{"id":7687,"date":"2024-01-04T07:20:36","date_gmt":"2024-01-04T06:20:36","guid":{"rendered":"https:\/\/variances.eu\/?p=7687"},"modified":"2024-01-04T08:24:30","modified_gmt":"2024-01-04T07:24:30","slug":"les-retraites-amateurs-doperas-victimes-du-progres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/variances.eu\/?p=7687","title":{"rendered":"Les retrait\u00e9s amateurs d\u2019op\u00e9ras, victimes du progr\u00e8s ?"},"content":{"rendered":"

\u00c0 l\u2019occasion des d\u00e9bats autour de la r\u00e9forme des retraites a parfois \u00e9merg\u00e9 le r\u00f4le important de la croissance de la productivit\u00e9 dans l\u2019\u00e9volution du revenu des retrait\u00e9s par rapport \u00e0 celui des actifs. Plus cette croissance est forte, plus le niveau de vie des retrait\u00e9s se d\u00e9grade par rapport \u00e0 celui des actifs. Les retraites sont en effet, dans tous les sc\u00e9narios envisag\u00e9s, index\u00e9es sur les prix alors que les salaires r\u00e9els (d\u00e9flat\u00e9s par les prix) augmentent \u00e0 moyen-long terme comme la productivit\u00e9. Les questions \u00e9ventuelles pos\u00e9es par la soutenabilit\u00e9 de telles \u00e9volutions n\u2019ont gu\u00e8re \u00e9t\u00e9 abord\u00e9es. On peut d\u2019ailleurs se demander s\u2019il est politiquement plausible d\u2019accepter, \u00e0 moyen terme, une d\u00e9gradation de la situation relative des retrait\u00e9s et, de pr\u00e9voir, en m\u00eame temps<\/em>, une croissance de leur proportion dans l\u2019\u00e9lectorat\u2026<\/p>\n

Les progr\u00e8s de productivit\u00e9 ont \u00e9t\u00e9 \u00e0 la source de progr\u00e8s sociaux consid\u00e9rables au cours des deux derniers si\u00e8cles. Cela a \u00e9t\u00e9 en particulier remarquablement d\u00e9crit par Angus Deaton[1]<\/a>. Mais ils peuvent avoir quelques effets potentiellement probl\u00e9matiques.\u2026<\/p>\n

Le spectacle vivant est affect\u00e9 par la \u00ab\u00a0maladie de Baumol\u00a0\u00bb. <\/em><\/strong><\/h3>\n

Il y a un domaine dans lequel de tels effets se manifestent depuis tr\u00e8s longtemps : celui du spectacle vivant, en particulier de l\u2019op\u00e9ra o\u00f9 les moyens engag\u00e9s sont tr\u00e8s importants. De nombreuses maisons d\u2019op\u00e9ra rencontrent actuellement des difficult\u00e9s financi\u00e8res et de fr\u00e9quentation qui conduisent \u00e0 des annulations de spectacles. Ces difficult\u00e9s ont probablement \u00e9t\u00e9 accrues par la p\u00e9riode de pand\u00e9mie dont nous sortons. Les spectateurs rechignent parfois \u00e0 revenir et les finances publiques, tr\u00e8s sollicit\u00e9es au cours de la crise, peinent \u00e0 d\u00e9livrer les subventions qui seraient n\u00e9cessaires \u00e0 la poursuite inchang\u00e9e de ces activit\u00e9s. Cependant, il ne s\u2019agit fondamentalement que de l\u2019aggravation d\u2019une pathologie connue sous le nom de \u00ab\u00a0maladie de Baumol\u00a0\u00bb.<\/p>\n

William Baumol, mort en 2017, \u00e9tait un professeur de Princeton dont le nom a souvent \u00e9t\u00e9 \u00e9voqu\u00e9 pour le Nobel d\u2019\u00c9conomie. Il a \u00e9t\u00e9 un \u00e9conomiste particuli\u00e8rement cr\u00e9atif aussi bien pour la compr\u00e9hension du fonctionnement du spectacle vivant que pour celle des m\u00e9canismes concurrentiels en introduisant les notions de march\u00e9 contestable et de concurrence potentielle.[2]<\/a><\/p>\n

Pour ce qui nous int\u00e9resse ici, il a illustr\u00e9 ce qu\u2019il a appel\u00e9 \u00ab\u00a0maladie des co\u00fbts\u00a0\u00bb par l\u2019exemple de l\u2019ex\u00e9cution d\u2019un quatuor de Beethoven qui demande a priori le m\u00eame effectif et la m\u00eame quantit\u00e9 de travail aujourd\u2019hui qu\u2019au moment de sa cr\u00e9ation (entre 1801, pour le premier quatuor, et 1827 pour le dernier). Depuis, \u00e0 cause du progr\u00e8s technique et de l\u2019augmentation corr\u00e9lative des salaires, le co\u00fbt relatif de cette ex\u00e9cution a \u00e9videmment explos\u00e9.<\/p>\n

Bien s\u00fbr ce ph\u00e9nom\u00e8ne n\u2019est pas un monopole du spectacle vivant. Il affecte toutes les activit\u00e9s, en g\u00e9n\u00e9ral de services, o\u00f9 les gains de productivit\u00e9 sont structurellement faibles voire inexistants. Avant Baumol, Jean Fourasti\u00e9 avait donn\u00e9 l\u2019exemple de la coupe de cheveux. Et les retrait\u00e9s sont probablement potentiellement plus lourdement affect\u00e9s par la d\u00e9rive du prix des services \u00e0 la personne et du s\u00e9jour dans les EPHAD que par celui des places d\u2019op\u00e9ra.<\/p>\n

Il reste que les effets sont spectaculaires pour l\u2019op\u00e9ra qui mobilise des effectifs beaucoup plus importants que l\u2019ex\u00e9cution d\u2019un quatuor. 116 musiciens, par exemple, pour l\u2019orchestre de l\u2019Elektra<\/em> de Richard Strauss qui ne dure qu\u2019un acte et \u00e0 peu pr\u00e8s deux heures. 107 musiciens d\u2019orchestre, 135 choristes et 23 solistes r\u00e9clam\u00e9s par Wagner pour Parsifal<\/em> dont la dur\u00e9e avoisine les 5 heures. Sans parler des d\u00e9cors, des costumes et de la mise en sc\u00e8ne. Et il n\u2019est pas s\u00fbr que l\u2019usage croissant de la vid\u00e9o soit un r\u00e9el facteur d\u2019\u00e9conomie\u00a0!<\/p>\n

Comment les maisons d\u2019op\u00e9ra soignent-elles cette maladie\u00a0? <\/em><\/strong><\/h3>\n

Leur r\u00e9ponse consiste \u00e0 augmenter le prix des places dans une politique classique de discrimination de prix visant \u00e0 exploiter les diff\u00e9rences de consentement \u00e0 payer des divers segments de la client\u00e8le. C\u2019est certes regrettable, en particulier pour les retrait\u00e9s dont on a d\u00e9crit l\u2019inexorable appauvrissement relatif, mais c\u2019est rendu possible par l\u2019accroissement mondial des in\u00e9galit\u00e9s vers les tr\u00e8s hauts revenus. Il y a en effet de plus en plus de gens tr\u00e8s riches potentiellement int\u00e9ress\u00e9s par une offre de quantit\u00e9 \u00e0 peu pr\u00e8s constante. Le m\u00eame ph\u00e9nom\u00e8ne explique d\u2019ailleurs que le prix d\u2019une bouteille de Roman\u00e9e-Conti puisse d\u00e9passer 30 000 euros. Ainsi peut-on observer que le prix du fauteuil d\u2019orchestre fr\u00f4le les 300 dollars au Metropolitan Opera pour Tannhauser<\/em>, 220 livres \u00e0 Covent Garden pour Rigoletto<\/em> et m\u00eame 220 euros \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris pour Lohengrin<\/em>. Davantage encore au festival de Salzbourg.<\/p>\n

Il ne s\u2019agit l\u00e0 que d\u2019un cas particulier d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne g\u00e9n\u00e9ral. L\u2019indice de prix des riches calcul\u00e9 par Forbes, le CLEWI (Cost of Living Extremely Well Index) comprend d\u2019ailleurs les meilleures places d\u2019op\u00e9ra dans le panier de biens qu\u2019il suit depuis 1982 et il augmente sensiblement plus vite que l\u2019indice g\u00e9n\u00e9ral des prix \u00e0 la consommation.<\/p>\n

L\u2019existence d\u2019une classe croissante d\u2019amateurs tr\u00e8s riches permet aussi de les solliciter, parall\u00e8lement aux grandes entreprises, dans un appel au m\u00e9c\u00e9nat. Les grandes maisons y ont largement recours. Cela leur permet d\u2019ailleurs, avec des prix de place tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9s, de nettement moins recourir proportionnellement aux financements publics que les maisons moins prestigieuses. On peut donc s\u2019inqui\u00e9ter pour ces derni\u00e8res qui ne peuvent mobiliser ni des spectateurs tr\u00e8s riches ni d\u2019aussi fastueux donateurs. La part des subventions publiques dans leur financement est pour cette raison tr\u00e8s sup\u00e9rieure \u00e0 ce qu\u2019elle est pour les grandes maisons. Ainsi, la part des subventions publiques dans les ressources est d\u2019environ 40 % pour l\u2019Op\u00e9ra de Paris et 80 % dans les op\u00e9ras de province. Et elles n\u2019en sont donc que plus expos\u00e9es \u00e0 la crise des finances publiques et \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 de contenir les d\u00e9penses publiques.<\/p>\n

La poursuite des gains de productivit\u00e9, voire leur acc\u00e9l\u00e9ration, pourrait donner lieu \u00e0 une acc\u00e9l\u00e9ration du revenu des salari\u00e9s qui pourraient ainsi accepter des augmentations de prix. Et cela all\u00e9gerait la contrainte pesant sur les d\u00e9penses publiques et pourrait autoriser ainsi l\u2019accroissement des subventions. Mais il y a bien d\u2019autres candidats \u00e0 la distribution de ces \u00e9ventuels dividendes du progr\u00e8s : d\u00e9fi climatique, sant\u00e9, \u00e9ducation\u2026<\/p>\n

Au total, m\u00eame si leur probl\u00e8me peut para\u00eetre futile, l\u2019avenir n\u2019est donc pas radieux pour les retrait\u00e9s amateurs d\u2019op\u00e9ra. Ceci dit, le regrett\u00e9 Henri Queuille, ancien pr\u00e9sident du Conseil c\u00e9l\u00e8bre pour ses citations lapidaires, leur aurait probablement fait remarquer que, compte tenu de leur esp\u00e9rance de vie, une absence de solution \u00e0 ce probl\u00e8me devrait, comme toujours, finir par le r\u00e9soudre\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

Cet article a \u00e9t\u00e9 initialement publi\u00e9 le 26 octobre 2023.<\/em><\/p>\n

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[1]<\/a> La grande \u00e9vasion, PUF, 2013<\/em><\/p>\n

[2]<\/a> On the Performing Arts: Anatomy of their Economic Problems, American Economic Review, 1965; Contestable Markets\u00a0: An Uprising in the Theory of Industry Structure, American Economic Review, 1982<\/em><\/p>\n

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